賀知章。
賀知章（659—744），字季真，唐朝詩人。自號四明狂客，越州永興（今浙江蕭山縣）人。武則天證聖元年（695）進士，官至祕書監，人稱“賀監”。性格曠達幽默，與張若虛、張旭、包融合稱“吳中四士”。好飲酒，放蕩不羈，與李白、張旭等合稱“飲中八仙 ”。他的詩歌擅長寫景，七絕尤其擅長，風格清新雋永，充滿生活氣息。
賀知章
碧玉粧成一樹高，
萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出？
二月春風似剪刀。
這首詩是一首著名的詠物詩。春風拂面，楊柳依依，詩人有感於春天的氣息和楊柳的身姿，不禁發出讚美之情。
碧玉：碧綠色的柳樹，這裏也用來比喻美人。通常用“小家碧玉”來形容民間的美女，如樂府詩有《碧玉歌》：“碧玉小家女，不敢攀貴德。感郎千金意，慚無傾城色。”
絲絛(tāo)：絲帶。
在中國古代，柳樹是一個常見的而且具有象徵意義的意象。最早的有《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”。因為“柳”字與“留”字諧音，所以古人經常在離別的時候，折柳相送，以示依依惜別之情。秦觀就有“柳外青驄別後，水邊紅袂分時”，柳永也説“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”。無不充滿了離愁別緒。
另外就是用柳樹來抒發古今之感，最著名的是東晉桓温的故事，庾信也在《枯樹賦》説：“昔年種柳，依依漢南，今看搖落，悽愴江潭，樹猶如此，人何以堪？”晚唐韋莊也有“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤”，均不勝今昔之感。
然而，率真爽朗的賀知章卻與眾不同，他並沒有抒發離愁別緒，也沒有表達思古幽情。在他的眼裏，柳樹就是柳樹，春風就是春風。這也讓我想起了《五燈會元》裏的，唐代禪師青原惟信的一段話：“老僧三十年前未參禪時，見山是山，見水是水。及即至後來；親見知識，有個入處；見山不是山，見水不是水。而今得個休歇處，依前見山只是山，見水只是水。”我想，賀知章一定是已經得個休歇處了。因此讀詩不能流於表面，要縱觀古今，融會貫通，有比較、有思考，方能體會其中真意，才能不斷髮掘趣味。
首句“碧玉粧成一樹高”，用一個巧妙地比喻，將柳樹比喻成一個小家碧玉的美人兒，渾身碧綠色的裝飾，亭亭玉立。“萬條垂下綠絲絛”，柳枝千條萬條，裊娜多姿，就好比美人的綠色的羅羣，垂下來的絲帶。這兩句描寫柳樹，真可謂得其神韻。以往寫柳樹的詩句，大多寫其物態，而不能盡其神韻。如初唐時期“文章四友”之一的李嶠也有“庭前花類雪，樓際葉如雲”，只有其形，而不得其神。而賀知章的詩句，我們一讀，心中就會浮現出一個春風擺柳，婀娜多姿的形象了。
後兩句“不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀”就更為人稱道了。這首七言絕句，前兩句本來就已經起得很高了，後兩句要在此基礎上，更上一層樓才能配得上，否則就顯得倉促結尾，筆力不繼。然而這卻難不倒賀知章，他問道“不知道這柳樹的樹葉，是哪位裁縫剪出來的呢？原來是二月的春風啊！”古來評論家論寫春風的詩，都激賞王安石的“春風又綠江南啊，明月何時照我還”，然而華仔以為和賀知章這一句比，還是稍微遜色一些。以剪刀比喻二月的春風，既美麗動人，又俏皮可愛。我們不僅可以腦補和煦的春風、窈窕的柳樹，甚至可以感受到一個有趣的靈魂。
